节目回顾

前言

影视项目投资中的各方主体

主持人：太好了。作为一名“老电台”，我对影视这个话题也是非常感兴趣的。我想先问两位嘉宾一个问题，就是我们在看电影时往往会看到片头跟片尾除了演员之外还会有许多名称出现，比如出品方、联合出品方、发行方等等，这些主体分别都是做什么的呢，能不能先帮我们普及一下？

陈力：好的。其实这些名称之间还是有非常大的区别的。所谓出品方是指电影的原始投资方，或投资份额较大的主要投资方。与此相关的还有一个联合出品方。联合出品方是指因受让出品方投资份额而成为电影的后续投资方，或投资份额较小的一般投资方。发行方是电影的宣传与发行单位，负责电影制作过程中的宣传，以及制作完成后的宣传与发行。从定义上我们就可以得知，出品方与发行方分工不同。对于一些实力雄厚的出品方而言，也可以自行承担起发行的工作，但通常出品方会还是会委托专业发行公司来进行代为发行。

方律师：严格来说，上面这些讲的都是电影行业里的概念。从法律上我们更关注的其实是电影的著作权人。根据《著作权法》第十七条规定：“视听作品中的电影作品、电视剧作品的著作权由制作者享有，但编剧、导演、摄影、作词、作曲等作者享有署名权，并有权按照与制作者签订的合同获得报酬。”现在的影视作品一般都不会用“制片者”来署名，而是像前面讲的署名出品方、联合出品方、荣誉出品、联合摄制等等，比较混乱。在没有相反证据的情况下，我们的司法审判通常是将出品方认定为影片的著作权人。北京高院曾经出台了一个《著作权侵权案件审理指南》，其中就指出：“除有相反证据外，可以根据电影、电视剧等影视作品上明确标明的权属信息确定著作权人。未明确标明权属信息的，可以认定在片头或者片尾署名的出品单位为著作权人，无出品单位署名的，可以认定署名的摄制单位为著作权人，但有相反证据的除外。”

影视项目投资的类型介绍

主持人：原来出品方、发行方和制片之间是有很大不同的。那么回到我们今天要讲的影视投资啊，影视项目投资有类型上的区别吗？

陈力：当然有啊。我们今天跟大家介绍三种划分方式。首先是从投资客体来说，影视项目可以分为电影投资、电视剧投资、综艺节目投资等。还有现在非常火热的网剧，也可以作为一种项目类型。其次，按投资主体进行划分，影视投资可以分为独家投资和联合投资。独家投资顾名思义就是只有一个投资主体，而联合投资就是有两个以上的投资主体。现在一部剧或者一档综艺往往需要投入大量资金，因此独家投资的情况相对比较少见，即使有也是由行业内懂行的或者有情怀的资深从业人员进行的投资，联合投资占到市场的绝大多数，也是行业外主体入局投资的主要方式。

方律师：我来跟大家介绍第三种划分方式，就是按投资（分配）模式，区分为出资等比分配、溢价投资、干股出资（折抵出资）、固定投资、保底风险投资等模式。

出资等比分配就是投资人的出资比例与项目版权占比、收益分红比例相同的分配模式。

溢价投资就是在投资项目中引入多方投资人，投资人虽然出资比例高，但是项目版权占比、收益分红占比低于他的出资比例。

干股出资或折抵出资是指一些投资方不出资或者出资很少一部分，但通过其他的资源进行折抵，然后再参与项目分配。比较典型的例子就是版权折抵或者劳务折抵。比如剧本版权方以版权折抵出资，商定收益分红比例，然后影视剧的导演或演员以部分劳务进行折抵进行投资等。

固定投资就是不管项目最终是否盈利，制片方都有义务全额返还投资人的本金，并在本金的基础上还附有约定的利息的给付义务。这种固定投资一旦发生争议诉至法院，通常会被认定为借贷关系。

保底风险投资简单来说就是保证本金不受损失，如果项目多赚钱再多分。

影视投资涉及的合同及“避坑”指南

主持人：两位嘉宾刚才也说到，影视投资往往资金投入巨大，是不是应当配套一些文件或者合同呢？

陈力：是的。影视投资大多数情况下存在多个合作方，历时数年，是一个系统性工程，以书面方式敲定投资细项非常有必要。还是以电影投资为例，最基本的一定是需要《电影拍摄项目合作合同》或者《电影联合投资合同》的。大家注意，我们不拘泥于上述这两种名称，主要要关注这类合同的内容，大体上是要对各方合作角色、地位、收益情况等进行约定。如果将整个投资项目涉及的文本类比我们国家的法律体系，那么这类合同就相当于“宪法”的地位，对投资合作的整体起到统领全局的作用。

方律师：除此之外，影视作品也少不了导演和演员，因此相对应的需要导演、演员的《聘用合同》。影片开拍通常也需要剧本，极少数像王家卫这样的导演可能是没有剧本的，因此还要有完整的《文学剧本转让合同》。如果涉及到在影片中植入广告，还需要与广告商签订《广告合作协议》。影片完成以后，如果委托专业公司进行发行的，则需要签订《发行许可合同》，以及各类衍生品、周边、手办等的开发合同等等。

主持人：没想到一个影视投资项目里涉及到这么多的合同文本。如果我们普通百姓作为个人投资者遇到一个确实不错的影视项目，我们应该如何避免落入一些套路呢？

陈力：如果接着我们刚刚讲到的合同文本这个话题，我们其实是可以通过合同条款的详细约定来防范一定风险的。很多投资人、特别是个人投资者投了钱以后就做了甩手掌柜，项目到底是赚是赔全凭主控方或发行方一句话，这无疑是风险巨大的。因此，我们结合过往的处理经验，挑选了几个合同审查重点与大家分享。

首先是在资金投入方面，投资人可以与出品主控方约定分期投入。比如，可以约定在合同签订后几日内各自投入多少，在影片开机后几日内各自投入多少，开机后几个月内各自投入多少，电影杀青后各自投入剩余资金。这样约定的效果是可以有效控制拍摄成本，也可以防止如果你的资金一次性到位后，但其他投资人资金未到位导致影片拍摄搁置，从而自身遭受较大损失的情况。

其次是在资金使用方面。虽然影视投资常常出现制作费超支的情况，但投资者仍有权了解和明确资金的具体使用情况。同时，投资者要关注在超支情况下，制作费用是否由现有投资方追加，如何追加，以及是否引入其他投资人等问题。

比如各方可以约定：如果发生超支，项目主控方应向本合同其他各方书面说明超支情况，提供相应明细、账单供其他各方审阅，并说明应予追加投资的金额。如果超支金额在总投资比例的百分之多少以内，则各投资方按原投资比例无条件追加。如果超过限定的百分比，则由项目主控方承担，且不因主控方追加投资影响各方的收益分配比例、版权比例。

方律师：投资者可能更关注投资收益，我来说一下这部分。收益的约定也很有技巧。我们可以约定在影片正式公映一年内，发行方、主控方应于公映之日起每个月结束后的几个工作日内向合同各方提供结算报表；在影片公映一年以后，每半年提供一次结算报表。

之所以区分影片公映一年内与一年后，主要是因为一部影片主要的营收会集中在公映一年以内。电影档期一般为一个月，电影档期及前一个月的报表可以比较集中地体现票房收入情况以及在此期间集中宣发的成本。电影撤档以后，通常网络版权收入、电视版权收入会陆续在此期间收到。因此，一年以内的报表提供建议以月为单位，以便投资人督促相关各方尽可能地促成电影的收益转化。一年以后相对来说电影收入、成本变动较小，因此报表报送不必太过频繁。

除了报账周期的约定，建议合同中还应当约定回款结算的期限。这对于保护个人投资者至关重要。还可以约定，在结算报表经各方确认后几个工作日内，发行方或主控方将收入汇入指定银行账户，该账户为专用账户、共管账户，防止资金被挪用，也促进各方积极结算。

陈力：在上面过程中，保障投资人知情权是比较重要的点。例如影视项目对外签约情况，这关系到投资人对网络播放版权收入、电视播放版权收入、广告植入收入、影视衍生品收入知情权的落实。尽管我们可以约定所有对外签约都必须经过投资人一致同意，这样可以******限度地保障自身利益，但这也同时带来了一定的不效率和不专业，毕竟对于很多个人投资者来说，他们并没有参与实际运作影视作品的经验。因此，更好的方式是全权委托主控方进行合同的签订，但是签完合同后必须向投资者进行报备，并且在周期报账的时候将合同作为报表附件进行备查。

主持人：我们知道电影投资经常会涉及版权问题，对于投资者而言，版权方面有哪些“避坑”指南呢？

方律师：版权方面最重要的就是关注剧本问题。剧本剧本，一剧之本，是导演、演员等进行演绎和创作的基础。制作单位在拍摄前是否合法取得剧本的著作权，是剧作能否顺利拍摄及拍摄后能否成功发行放映的前提条件。在对剧本进行尽调时应当重点关注制作单位是否取得了原作的改编权、摄制权，并保证对原作的修改已经获得作者的授权或者同意。

陈力：这里解释一下：改编权是指改变作品、创作出具有独创性的新作品的权利。摄制权是指以摄制视听作品的方法将作品固定在载体上的权利。这两项权利在以剧本改编的影视剧过程中必不可少。对于改编权还要注意其授权范围，是仅授权该电影项目的改编，还是其他形式的改编。因为这可能涉及到后续作品的开发问题，例如将剧本大致内容后续改编成游戏等等。最好是采用“列举+兜底”的方式，将可能出现的作品形式都包含在授权范围中。改编权的期限也应当进行明确。考虑到后续可能进行的开发，可以约定较长的期限。

刚才方律师还讲到对原作的修改，这涉及到著作权中具有很强人身属性的修改权和保护作品完整权。这两项人身权利无法进行转让，但是在以剧本改编的影视剧过程中必不可少。如果未取得原作者的同意或授权，可能会对后续拍摄造成不必要的纠纷。